雷珍民，号雷工,雷公,1946年生于陕西合阳世代书香之家。4岁始随祖父习字，反复临写历代名帖，研读文学书著，并揣摩、钻研、领会，曾受教于赵朴初、卫俊秀、刘自椟、邱兴、叶浓、曹伯庸等大家。遍临名帖，兼工各体，尤擅楷书、行书，风格劲健飘逸，平和简静，遒丽天成。现系中国书协理事、陕西人大常务委员会委员、陕西省文联副主席、陕西书协主席、陕西国画院副院长、陕西慈善书画协会会长、陕西书画院院长、陕西文史馆馆员、西部名流文化艺术交流中心特邀顾问、国家级有突出贡献专家。出版有个人书法集《滴水穿石》，诗集《静水深流》等。
落墨见高襟
——解读雷珍民
作者：靳光耀耀
走在大街上，书法家题写的牌匾和亮丽的市景融为一体，为物质文明平添魅力，令人赏心悦目，出现频率高的有雷珍民书法，这是现代文化流行的时尚标志。走进寻常人家，大堂里高挂的不是领导画像，而是书法绘画，悬挂雷珍民作品的人家，表明对雷公的欣赏认同，这是对书法国粹的珍爱；到景区旅游，你会遇到各种书法刻石，雷珍民的书法赫然入列，叫人感奋，这是今人不朽的传世形态；如果出国，哪位书家作品被收藏，就是为国增光，而雷珍民则更进一步，为日本《中学生书法教育课本》书写范本……这就愈发不同凡响，展示中华软实力了。
也许有人会不服“抬杠”，反问：天下能写字的很多，为什么不及雷珍民如雷贯耳？他凭什么让人珍视而走红？他又不是胡锦涛、奥巴马，或者姚明、章子怡，他不能强制影响，没有表演、体育天赋，也没有写畅销书、拍大片，长相一般，更无绯闻，何以脱颖而出，横空出世？
这需要慢慢解读。
雷珍民，号雷工,雷公,1946年生于陕西合阳世代书香之家。4岁始随祖父习字，反复临写历代名帖，研读文学书著，并揣摩、钻研、领会，曾受教于赵朴初、卫俊秀、刘自椟、邱兴、叶浓、曹伯庸等大家。遍临名帖，兼工各体，尤擅楷书、行书，风格劲健飘逸，平和简静，遒丽天成。现系中国书协理事、陕西人大常务委员会委员、陕西省文联副主席、陕西书协主席、陕西国画院副院长、陕西慈善书画协会会长、陕西书画院院长、陕西文史馆馆员、国家级有突出贡献专家。出版有个人书法集《滴水穿石》，诗集《静水深流》等。
如此算来，雷先生从1950年开始习字，和共和国一道积累进步，几十年如一日孜孜以求，试问谁能匹敌？而且受教的都是大家名师，机遇、勤奋再加个人天赋，又有谁人超越？遍临名帖，集百家之长，还有谁出其右？没有。
因此，雷先生半世纪里，以滴水穿石精神，挥毫不息，面壁临池，达到如此境地。可谓水到渠成。外界流传的书法作品，只是他厚积薄发的点滴展露，因此带来的荣誉，是社会的肯定。但雷先生依然保持平常心，书法境界高深莫测，深得各界追捧，说一字千金，未免世俗，而静水深流，引领当代书法大潮，已经不是虚言了。
近期出版的《今传媒》杂志，连续大幅刊登了雷珍民的作品，可谓字字珠玑，篇篇精彩。其中《书法发展史》、《由今楷之提出 联想到唐楷之失落与不可忽视》，既可以看做书法作品，又可看做论文。感觉像原始手稿，以传统经典方式传递思想，是难得的书论和书品的结合体。
《书法发展史》用隽永灵动的行楷，娓娓叙述了自秦李斯小篆开始，书法“始于秦、兴于晋、法于唐、流于宋、规于明、盛于清”，认定“王羲之父子、钟太傅、卫夫人等”之作用，及“欧阳询，颜柳为首的士大夫规范书写行为”，宋代“苏黄米等”的突破，元代赵子昂流于轻弱，明代四大才子为代表的才人书法派浪漫无羁，董其昌为首的仕宦派倡导的“馆阁之风”，影响到前清，再到“尊帖”和倡导“碑学”，代表人物有包世臣、何子贞等，一直到康有为、吴昌硕等，都“尊晋魏与宋诸家”。
雷先生用简约的笔墨，勾勒了千年书法史，读之，不能不叹服，一个书法家的文化见解和功力。同时也在品味联想，雷先生的用笔是谁的风格？他的行楷有馆阁体的规范，有碑帖的庄重，有才子书生的自在，抑或融进了众多先贤大家的笔触？总之，观看雷先生的书品，美仑美奂，感觉像看杨丽萍的舞蹈，或者武林高手过招。静则如水碧透，动若金戈铁马，是如此和谐精到，如此灵秀天然，仿佛那字是长出来的，每个字，每幅作品都有个性和生命一样。
如果说《书法发展史》是雷先生对历史的回望，那么，他的《由今楷之提出 联想到唐楷之失落与不可忽视》，就是对现实的回应，是关于楷书的研习指南，是雷先生成功的实践结晶。字体比《书法发展史》遒劲，书写方式也按现代左右排列，给人以现代感、创新感。亦可作贴。
文中，雷先生从正书谈起，认为篆、隶、楷为正书，纠正了马英九的“识正书简”片面误导，马英九的所谓正体，其实是繁体而已。在论及今人研习楷书的途径时，雷先生提出“唐为楷范”说，认为，“习书者先唐后魏”，“先收后放，先严后松（宽），先方后韵，方能汲优革短”，认为当今书家，“当在传统正书法则熟驾而后，再作改革立新”。雷先生针对有人认为唐楷“约制书家自由”展开论述，指出“唐楷之可贵、可学，犹如体育、武术与曲艺界之种种高难动作”，“不可率意为之，此种经验之模式又成为后学之示范”，唐楷“优在形美”，列举欧体、颜体、柳体及诸多书法优秀群体，他们为后世楷书树立了规范，奠定了基础。同时也客观的指出了唐楷的局限性。
这就是陕西省书协主席的思考高度，他的论文有重要的现实和历史意义。尤其是作为唐代都城的西安，如何延续书法辉煌？每个生于斯长于斯的本土书家，都在想，如何站在历史的高坡上，继往开来，交出无愧古今的答卷？显然，雷先生以自己的实践和成就，走在今楷的前列，成为秦人书界的旗帜和骄傲。
尽管如此，雷先生依然保持文化人的谦逊和低调，潜心学问，甚至为学生题跋，也认真严谨，以身作则。提及自我时，辄小楷“予”字再缩一倍，退居侧位。如此落墨之细节，既是自谦，又是章法，还是为人之体现。由此，我想起雷先生书写清代大儒高凤翰的一句诗，道是“不抱云山骨哪成金石心 ，自然奇节士落墨见高襟”。这是对书画的感悟之言，也可以理解为，雷先生对自己书法成就的借题总结。他的笔墨在默默传递奇士的高襟神韵，传承千年历史旋律，并以此弘扬汉字的神圣，感染熏陶着每个人。
中央委员会总书记、中央军事委员会主席，中华人民共和国主席，中华人民共和国中央军事委员会主席江泽民亲切接见雷珍民老师
西部名流文化艺术交流中心主任王观政与雷珍民老师合影
 
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