著名国画艺术家秦鸿章先生绘画题材广泛，花卉鸟兽山水人物，无不擅长。其于画鹰，尤有特色。他画鹰作品甚多，汇编成册，诸鹰千姿百态，争猛斗雄，形形色色，生动传神。或翱翔于云天之外，或俯仰于树石之上。或迎头扑来，或扬尾飞去，或侧身阔视，或载歌载舞。鹰叱咤风云的英雄气慨，跃然纸上。当然，画家也着意描绘鹰择良木而栖的美丽和母子相依为命的温柔，使人对鹰有了更全面的认识。秦鸿章先生从不同的视角，不同的处境，多方面展示鹰的形体动作和性格神态，充分表现鹰丰富多彩的艺术形象。

传  神

画鹰和画龙一样，贵在传神。画龙的传神之笔是点睛，画鹰也不例外。鹰的武器当然是尖喙利爪。但是只有依靠敏锐的眼睛，鹰才能使它的尖喙利爪发挥作用。秦鸿章先生重视通过“点睛”来张扬鹰的威力。他有关的鹰的作品，有《回眸千秋》《一览众山小》《雄视千里目》，仅从画题就可以知道鹰眼是他表现意境的关键。他的多幅画作都因点睛之笔而使画面境界全出。秦鸿章先生点睛之妙全在于使 “明眸善睐”，有时干脆让眸子凸出，使眼睛显得鼓了出来。这一点，我以为深得八大山人笔法。

他的画作《怒视千目》就是这样，巨鹰正纵翅从高天落下。上扬的双翅尚示下挥。而此时它已瞪圆眼睛，明眸外凸，“怒视千目”，即面对它正前方众多凶狠的目光而毫不示弱。

《长空万里》是张条幅。满纸画鹰，巨喙利爪丰羽，眼框似要炸开，目光透着杀气，似天龙直下，盘旋搏击，势不可挡。

《雄视千里目》，画鹰栖身青松巨石之上，双翅胸前交叉，抬头远望，圆目黑睛凸起。似在抉择远行方向，“不鸣则已，一鸣惊人；不飞则已，一飞冲天”。

当然，画鹰的传神之处，有时也会在鹰的其它部位。如鹰之喙，鸣则惊天动地；如鹰之爪，击则龙腾虎跃；如鹰之羽，举则若垂天之云。这些部位也都要和眼睛互相呼应，才能使画面上的鹰形神兼备，活灵活现。

显  志

鹰作为猛禽，能高飞远翔。传说中的鹏，大约也是以鹰为原型。文学艺术创作把人们高远的理想追求和鹰的高飞远翔联系起来。画家画鹰，自然也要显志于飞，努力描绘鹰飞冲天的雄姿，以寄托人们远大的抱负。秦鸿章先生画飞翔的鹰，善于通过浩翰壮丽的天空来表现鹰的雄伟。以翻动扶摇的风云，来显示鹰的迅猛，以排山倒海的气势，赞颂鹰遨游万里的壮志豪情。

画作《大展鸿图》，画鹰迎面扑来，斜展长翼，头颈羽毛勃然而起，喙张爪舞，目不转晴。旁有初升之红日，下有喷射之彩云，真有乘长风破万里浪之气慨。

《展翅冲霄汉》所画之鹰正向上奋飞，遨游于云霞之上。此鹰头部画笔趋工细。黑目黑喙。目光似看更高处，神态自信。“此其志不在小”。

《鹏程万里》是一横幅长卷，从仰视角度画出一只铁爪铜喙的鹰，羽毛为浓墨倾泻，身上披以赭黄。巨鹰展开宽大之翼，上下猛烈翻飞，气浪涌向四周，似海中浪涛。唯其飞行力量之巨，方信其可达万里。

《万里载歌图》，展示侧身飞鹰，浓墨渲染的翼尾，奋飞高翔，鼓风驱云。其鹰圆目傲视，锐爪安收。探头伸颈，张喙露舌，似万里凯旋，引吭高歌。

这里要注意的是，飞鹰是曾经栖息之鹰，栖鹰是即将翱翔之鹰。飞鹰能显志，栖鹰同样能显志。飞鹰展宏图，击长空，所谓逞其志于九天。栖鹰或者壮志示酬，或者怀怒未发，或者功成身退，或者临危受命，栖鹰同样是志士的化身，也同样是人们喜爱的艺术形象。秦鸿章先生画栖鹰，着力表现其潜在的威力。或下视，或回顾，皆有龙虎之气。如《鹰》这幅画作，画的就是一只在粗壮的松树上栖息的苍鹰，挺爪直立，虎视眈眈。似老谋深算，似等待时机，鸣则直冲天外，击则所向披靡。

当然栖息还能表现鹰更丰富的精神世界。秦鸿章先生所画的《松鹰图》，以明艳的色彩，展示青翠的松树上栖息的一只体态修长的鹰，其形竟似孔雀，神态安闲温和。这幅画就表现了鹰美丽的一面。

。鲁迅先生有诗云：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”鹰作为英雄豪杰的艺术典型，有情有爱和能拼能搏两面都不可或缺。画家在这里让人们对鹰的精神世界有了更深刻的认识。

养  气

这里的“气”主要是指国画中的气韵。气韵这东西，我虽不敢断言西洋画中没有，但却一直感觉在国画中极其突出。我认为，气韵是包各种国画颜料描绘渲染于宣纸上所产生的特殊美术效果，是国画家在宣纸上构思立意运笔布局所制造的综合效应。

秦鸿章先生画鹰，富有气韵。这首先来自他运墨的深厚功力。因为鹰即苍鹰，黑色就是鹰的本色。画鹰当然离不开运墨。秦先生画鹰，运墨功夫达到得心应手的地步。他画鹰的头颈腹翅尾，全在运墨功夫。似曾信笔涂染，而皆恰到好处，真是“淡妆浓抹总相宜”。在《怒视千目》和《展翅冲霄汉》两幅画作中，他以淡墨挥出翅上大羽翎，丰满润泽，极有质感。浓墨为项为背，水墨多层次，使鹰雄姿勃发，充满活力。而在《鹏程万里》和《大展宏图》中，同样画羽翎。却改用浓墨，虽然粗线急就，边缘毛糙。但是画面上飞鹰血气方刚的气势，奋勇顽强的精神反而更加突出。

秦鸿章先生画鹰气韵横生，还在于他善于经营布局，使画面和谐统一。他所画《大展宏图》《万里凯歌》之鹰。以天之高衬鹰之巨，以云之扬明翼之猛。彩霞红日白云蓝天，有时像西洋油画手法，尽是随意刷涂的色条色块，然而一但和生龙活虎的鹰相结合，立刻化作英雄用武之地，苍鹰奋威的最佳空间。鹰因为这样的高天风云，更显得神通广大，气势非凡。我曾注意到画面上巨鹰挥翅生风，使云海涌出中空圆柱的壮观。这样绘景，不仅气韵丰富，而且意境高远。因为这正是 “鲲鹏展翅九万里，翻动扶摇羊角”。 传说中的“羊角”，就是力量巨大的龙卷风。其风如此，其鹰何如。当这样具有超强本领的鹰“大展宏图”的时候，自然“试看天地翻覆”了。

秦鸿章先生还结合写意与工笔两种绘画手法，使画面气韵生香。他所画鹰，于翼尾腹以水墨写意，酣畅淋漓；而于目喙爪处以工笔勾勒。两种笔法相映生辉，立使目之威严、喙之犀利、爪之尖锐与翼之宽大、尾之坚实、腹之丰润，融会贯通，成一整体。使人强烈感受到鹰之凛凛生气。

秦鸿章先生画鹰，气韵饱满，也得益于他在画面上以苍劲雄浑的书法题写的文字，其中包括画题以及诗句，特别是那些诗句，通过与鹰有关的神话传说，增加了绘画气韵的浓度。

孟子说过，“吾善养吾浩然之气”，画家善于把自己的浩然之气外化为所画的艺术形象，并自然凝聚为画面气韵。秦鸿章先生是从穷困与逆境中走出的著名国画家。他依靠百折不挠的毅力和豪迈乐观的性格奋力攀登艺术高峰。秦鸿章先生画鹰，也是表现自己的思想境界。我想，这也是他浓郁气韵的精神来源。

仔细欣赏秦鸿章先生画鹰作品，我感受到强大的艺术魅力与巨大的精神鼓舞，对画家敬佩之情，油然而生。我愿尽自己绵薄之力，介绍秦鸿章先生画鹰作品的艺术特色。当然，秦鸿章先生画鹰艺术高妙，远不止我以上所述三个方面。我谨以此抛砖引玉。盼望受教于方家。